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山水画之沿革（第1页）

山水画之沿革

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明清之画所谓近体之画风，绘画史上有一明确之征象。

今就山水一科言之，自国初以至万历之际，属于南宋院体画之系统，可压倒南宋以降之画苑。

其作品显著之征象，于时代的色彩上见之，即可谓绍述南宋马远、夏珪之遗风。

其南宋浑厚沉郁之趣，变而为健拔劲锐之风，遂树立浙派之新格。

而周东邨、唐伯虎又属于南宋赵、李、刘之一派。

周东邨乃介于南宗、北宗之间，而唐伯虎则偏重北派，盖山水画自唐始有南北之分，至明复有南北混合之势。

明朝山水若南北分宗，难得显然之区画。

其中有许多流派并行，皆各存其明朝时代之特相。

今就其大致言之，可别为三种系统：即所谓属于马远、夏珪之一系统，李唐、刘松年之一系统，汲元季四大家之流者又别为一系统。

此等流派之兴废，又可别为前后二时期：自国初以至万历，此等流派之中可谓属于前一系统者最盛行；万历末年以后，则后一系统者最占优胜，其势乃及于清之雍乾之间，亦可谓由明末以贯于清朝也。

明代正德、嘉靖之间，其属于后者之系统有沈周、文徵明；明末有董其昌、陈继儒辈接踵而起，其学识名望足压倒当时翰墨场中。

文徵明本以文人画为标榜，董其昌等析笔墨之精微，究宋元之同异，以士大夫画之大成为己任，立南北两宗之区别，俨然有尚南贬北之论，倾倒一世，时代之风尚为之一变，而北宗渐衰矣。

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